注释,注释: Смысловое содержание музыки — предмет настоящего исследования, представленный в диалоге с методом имманентного анализа музыкального текста Л. О. Акопяна. Цель работы — показать, что система парадигматико-синтагматических отношений Ф. де Соссюра как основа «чистого» структурного анализа музыкально-художественного текста может быть результативно применена к процессам музыкального смыслообразования в качестве действенного инструмента анализа. Последовательное сравнение двух методов на материале Ноктюрна H-dur ор. 32 Ф. Шопена позволяет увидеть ограничительный характер «чистого» структурного подхода к музыкальному тексту, не только оставляющего за скобками семантический слой произведения, но отрицающего его наличие, рассматривающего замысел художника как обезличенную структуру. Напротив, смыслообразовательный дискурс, в рамках которого абстрактная соссюровская модель обретает значение хронотопа как внутренней формы смысла, может быть осуществима только в единстве содержания и формы. В сопряжении с методологией смыслового взрыва Ю. М. Лотмана анализ смыслообразования вкладывает в руки музыковедов и исполнителей инструмент, обеспечивающий проникновение в глубинные смысловые пласты произведений, соотносимые с «текстами сознания», способствуя открытию индивидуального своеобразия музыкально-художественного текста как сокровенного высказывания, предопределяющего эксклюзивный облик его смысловой структуры. Репрезентируемый метод может быть эффективно использован как инструмент целостного анализа произведений ХХ и ХХI века, продолжающих традиции классико-романтической музыки в условиях доминирующего типа индивидуально-творческого сознания.

Abstract:  
The meaning of music is the subject of this research. It is represented in a dialogue with the method of immanent analysis of a music text of L.O. Akopian. The purpose of the research is to show that the system of paradigm-syntagmatic relations of F. de Saussure as a basis of “genuine” structural analysis of a music and artistic text can be successfully applied to the processes of music sensemaking as an effective instrument of analysis. Sequential comparison of two methods on the example of Chopin’s Nokturn H-dur op.32 helps the author to see the limiting character of “genuine” structural approach to a music text not only leaving aside the semantic layer of the composition, but even denying its existence, considering the artist’s idea as an impersonalized structure. On the contrary, the sensemaking discourse within which the abstract model of Saussure gains the meaning of a chronotope as an internal form of sense and can be realized only in the unity of the content and the form. In junction with the methodology of sense explosion of Yu.M.Lotman, the analysis of sensemaking gives music experts and performers an instrument, which helps to penetrate into the deep sense layers of the works, correlating with the “texts of consciousness”, and to discover individuality of a music and artistic text as an intimate saying determining an exclusive image of its sense structure. The represented method can be effectively used as an instrument of comprehensive analysis of the works of the 20th and 21st centuries continuing the traditions of classic and romantic music in the context of a dominating type of individual and creative consciousness